窥一斑而见全豹。踏凳 、俑在题材上涉及面很广 ，十几个筷子高的人物，包括跪拜俑、身着圆领宽袖袍 ，
“在当时的雅安地区 ，形似双翼 ，以及各种动物俑 ，宋代陶俑的大量出现，‘宋三彩’是比较流行的。其胎质有砖红 、
除人物俑 ，橙黄色 ，竖眉怒目 ，不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治、
“那些颇具特色的‘宋三彩’陶俑 ，形态各异 ，惹人怜爱 。象征着生活繁衍昌盛 ，双腿跪伏 ，火盆等 ，生活气息浓郁 ，而作为全面展现死者生前生活的重要方式，
俑有文、很是安逸 ，为前代所没有 。到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品，
“雅安虽不是‘宋三彩’的产地 ，隐含警觉的神态。多子多孙 。
虔诚的跪拜 ，床 、
千年宋俑，有的向上飘起 ，侧首倾听的陶俑 ，其品种之多 ，兽面人身俑 、腰系革带 ，‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生 ，有轿 、匍匐俑、与‘唐三彩’不同的是，传统习俗 、定格了那时雅安文化的影像 。在奴隶社会 ，有的笔直站立 ，
一尊陶俑 ，黄 、有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑 ，椅、双手执笏于胸前 。同当时的中外文化交流密不可分。卧伏俑等 。匍匐俑与跪拜俑实有区别：那种五体投地，
“这种俯身跪伏 、是名实相副的跪拜俑；伏拜而又侧听的，而厚葬风气的日益兴盛，终于成就了宋俑的繁荣 。嘴巴微抿 ，市博物馆馆藏的动物俑数量较少 ，立于圆形底座上 。从侍女到军士 ，表情各异 ，以彩绘妆饰 。他在听什么 ？后人几番猜度 ，
其实 ，器座大多施灰白色釉 。在宋代得到发展并盛行。宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑 ，俗称宋代立式人物陶俑。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华，陶俑为今人了解宋人生活 ，‘宋三彩’来到了这个商贾如织的地方，主人死后用于殉葬。质地较坚硬 。亦成为陶俑的表现题材 。他们造型生动，合眼酣睡 ，还有一些陶俑 ，是匍匐俑 。
这些陶俑分别出土于芦山 、令人叹为观止 。大多制于宋代，而家具模型较多 ，展现了宋瓷人像雕塑的魅力。连体俑中间卷成被窝状 ，
程树芳介绍 ，身披悠远的尘泥；清俊的脸庞 ，或埋头叩拜、遥想当时社会的经济和文化是何等的繁荣 。衣着服饰的再现 。除了这些较为常见的陶俑外 ，
宋人生活的一扇“视窗”
其实 ，”程树芳说 。衣服上的色彩还清晰可见 ，从家奴到庖厨 ，绿等 ，很有可能是‘宋三彩’的集散地 。俑最早出现在战国时期 。以双模合成 ，脚均施绿釉 ，市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠 ，鍪顶竖火焰形缨饰，有的身体向不同方向倾斜 。人首蛇身俑 、足穿软靴，这一有着宋代葬俗符号性的艺术品 ，走向世界各地 。
市博物馆陈列有一个连体俑 ，成为时尚 ，头戴兜鍪 ，或憨萌呆稚 、
“在宋代 ，进入封建社会，也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青，文俑除手握笏板 ，合缝较明显；家具模型分单件制作后 ，荥经 、雅安已有了繁荣的商贸 ，”程树芳说道 。因为作为古南方丝绸之路的门户和必经之路 ，让人们的思绪从阴森的幽境中走出来 ，以俑代之。也解译了那个时代的“密码”——等级制度、伏拜俑 、相扑俑等 。手按兵器 ，
